让男人着迷的“坏”女人

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　　“坏”之一敢爱敢恨型：让心醉神迷，泣天号地。

　　托尔斯泰笔下的安娜·卡列妮娜是一个典型的“坏”。说她“坏”，是因为她作为一个有夫之妇和孩子的母亲再去爱上一个小伙子渥伦斯基，成了背叛家庭大逆不道的。然而从的角度来看，她是一个真正意义上的。因为她的丈夫并没有把她当作一个真正的来爱，所以在形同死灰的中，她是这个婚姻中的一个虚设的符号。安娜之所以令渥伦斯基神魂颠倒，就在于她敢爱敢恨，为了体现的爱的价值，她不顾一切，冲破当时种种宗法礼教的禁锢和樊篱，在渥伦斯基面前不断散发诱惑并真诚执着地将这种诱惑兑现成无畏的爱。从人性角度讲，尽管安娜背叛家庭，但她本质地体现了的美：妩媚而不失真挚，渴望而不乏优雅。虽然她给你带来许多烦恼，却更多的给你不掺杂质的爱与不回头的奉献。

　　在时代将步入２１世纪的今天，现实中仍不乏安娜这样的。她们一旦找到爱的感觉，就不顾一切地直奔主题，以她们的气质与身心去俘虏，从那里寻找的价值。这样的有爱骨，有力度，也有刺激，这种柔中有骨的会让消魂，哪怕只是过程，也愿意奉陪，因为正是这种的“坏”，让读懂了什么叫真正的。同时这样的一般不会轻易动情，她们往往靠第六感觉来感悟爱，她们在跟大多数打交道并且面对的种种诱惑进攻时，会依据本能拒绝不是爱的爱。然而一旦碰到了她认为是爱的爱，平素埋藏、积蓄心底的爱就如地下岩浆似地不可遏止地喷发出来，哪个能抵挡得住这种由柔情激情痴情汇成的爱流呢？因为正是这种难得珍贵的的“坏”，让真正做了一回。

　　“坏”之二耍心计玩伎俩型：令愿打愿挨，难舍难分

　　曾经轰动一时的电视连续剧《过把瘾》中的女主角杜梅，就是这样一个在上喜欢耍心计玩伎俩的。她邀心爱的男友去舞厅跳舞，当男友征询她同意后被前女友邀进舞池跳舞时，她的爱意一下转变成醋意，于是便小施心计邀一位陌生跳舞，并故意显得很亲热的样子，想以此刺激报复自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激临阵一气之下走人，吓得男友好一阵寻找。作为“坏”的杜梅，此举有几层用意：一是真吃醋也真动气了，因为她爱得深切，容不得男友有一丝心驰旁骛；二是想考考男友在她不辞而别之后会不会心急火燎地来追寻她，假若来追她，证明男友在乎她的爱，也许她离开舞厅时也知道这是一次小小的冒险，不过她还是要试的；三是她还想试试男友对她的耐心有多大，即使我生气了，即使我把门关上不让你进屋靠近我，你有多少耐心隔着门来“劝”我，“花”我呢？

　　一般稍微聪敏一点的，大抵能识破或洞穿的这种可爱的“小伎俩”的。说她可爱，是因为在你面前卖弄千种风情、耍尽百样伎俩都是为了一个目的：看看你是不是真爱她？深入到这一目的，问题就清楚了：她深爱着你。正是源于这点，这种颇富心计的“坏”才会乐此不疲地通过无数的细节，无数的话语、神态、姿势等等来惹你无时不刻地关注她，以此达到彼此交流至深的目的。这个过程本身，往往就是落入怀抱的滑梯，也是吸引的磁场，更是“坏”之所以动人的杠杆。因为，这种懂得如何调动的“追求欲”。

　　“坏”之三装出不快乐也让人跟着难过型：令同情爱抚，又欲爱不能。

　　有句流传已久的话叫“的名字叫弱者”。自社会形成后，多是以强者的姿态出现在面前的。于是就有了这样一种“坏”，把自己“弱者”的形象推到极至，你不是强者么，我就是只楚楚可怜的小鸟，以此手法来博取强者的抚慰与呵护。《红楼梦》里的林妹妹即是范例。她进贾府后，心底暗恋宝玉，却总在宝玉面前自践，甚至自残，引得宝哥哥将心思老挂在她那头，尤其是她专讲些作践自己的尖刻的话，无形中她柔弱的同时滋生出一种“冷”美来，使贾宝玉欲爱不能，欲离不舍。这样林黛玉也就达到了爱的目的，至少贾宝玉一直关注着她，牵系着她，甚而恋慕着她。

　　在我们周围，经常也可碰到林妹妹式的。她们遇到“帅哥”或心仪的，会说：“你的眼睛里会有我这种人啊.或曰：“像我这样不起眼的谁会请我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，尽量把自己说得可怜兮兮，从而装扮成一个柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的，以期激发天生的好奇心、同情心与充当“护花使者”的虚荣心，这种激将法的诱导往往极易使“上钩”。比如开始你出于好奇心请了她第一次，就会有第二次、第三次……然后你听她柔情似水地倾述哀怨一番，便又在同情心的驱使下帮助她赶走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠实的“护花使者”了。

　　为什么这种“坏”也动人呢？因为她以“守”为攻，以柔克刚，符合“守”的本性。她们把“柔”的情意和“弱”的形态全抛掷在你面前，你是你就得有绅士风度，见“弱”不“扶”，见“柔”不“软”，还叫吗？而她们这种以守为“攻”的方式又是极其曲折隐晦的，比如她在你面前很孤单，却又与你保持相对距离；她在你面前很爱怜，却又往往推却你的急功近利的热情；这些就给制造了想象空间，她们的动人之处也就藏在这个空间里。

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